最初に開いたページに現れる彩色木版口絵は、明治時代に刊行された近代文学に、欠かせないものであり、近代文学は口絵によって大衆の関心を集めることができ、それ故に読者層の幅も広がったといっても言い過ぎではない。それは明治中期から大正初期にいたるわずか三十年間に使われたにすぎないが、世界に誇る浮世絵の技術を完全に受け継いだ木版口絵にという美術品は、近代文学が後世に与えた影響と同じく、美術史、木版画史の上においても重きを置いて語られるべきであると考える。

　だが、口絵が現れたのは、時代的にいって浮世絵の末尾、近代木版画の先端であった。その上、長い間本の間に挿まれ隠れていたため、人目に触れることのない状態にあったし、大事な画面に折り目がついていることもあったりして、一般には注目されてしかるべきところを無視されてしまっていた。

　二〇〇五年に出版した『木版口絵総覧』の増補改訂版という形で出されるこの刊においては、口絵の性格、形態、発展の情況を旧刊の原稿に筆を足して説明し、画家を系列にわけて紹介した後、口絵画家を五十音順に並べてその略歴と作品を羅列しようと思う。その際作家も五十音順に並べる。旧版においてはカラー画像を入手できなかったため割愛した画家や、掲載を見送った作品も確認できたものは新刊では掲載することにした。その総数は千点を超す。口絵のついた小説を書いた作家、口絵の作成に携わった彫師・摺師、口絵出版社、落款一覧も掲載した。

　さらに今刊においては、英文の要約を充実したものにして載せたので、英文読者にも口絵の理解が広がっていくことを期待する。

　最初に木版口絵のつけられた近代文学が出版されてから大体百三十年余り経つ。著者の住んでいるアメリカでは、作品が制作されてから百年を超した物は古美術品として扱われる。発表された当時、口絵がつかない本は売れないとまでいわれた本、雑誌は、愛好者によって大切な作品として蔵の奥などにしまいこまれていたに違いない。それが現在になって再認識されるとともに、日の目を見ることができるようになったのは嬉しい限りである。

　再度、この新刊において、主張するところは、明治、大正時代の産物である木版口絵が、近代文学同様日本文化にとって重要な役割を果たした古美術品、財宝であることを証明することにある。（「はじめに」より抜萃）

はじめに —————————————————————- 3
第一章　口絵について———————————————- 7
第二章　画壇の変遷と口絵画家の系列 ——————— 19
第三章　口絵画家経歴（五十音順）作品総覧 ————- 29
第四章　口絵画像一覧——————————————–129
第五章　口絵のついた小説を書いた作家——————-309
第六章　口絵関連出版社—————————————–359
第七章　彫師・摺師————————————————-377
第八章　口絵画家落款一覧————————————-383

あとがき —————————————————————404
画家名目次———————————————————–407
参考文献————————————————————– 411
A Survey of Woodblock Kuchi-e Prints ———————–432 (英文解説)